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马戏团演出场地|马戏团的江湖末路

2023-02-07 03:05:45 发表

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作者 | 啊窥

山西运城闻喜县,一家三口被抬上救护车。

男子断了一根手指,耳朵掉了半截;女人身上被抓破的伤口鲜血淋漓;他们13岁的儿子脖子肿大,喘不上气。

主治医生看诊时,夫妻俩声称是被恶犬所伤。

他们没想到,事发现场的视频当天就在网上流传开来。

视频里,突然失控的老虎腾空而起,将笼里的驯兽师,也就是受伤男子扑倒在地,连爪带嘴疯狂撕咬,几秒后又转而攻击他的儿子……

围观群众连连惊呼“快打快打!”

有人冲上去挥舞棍棒恐吓老虎,过了好一阵这家人才终于脱险。

显然,这是一个家庭作坊式的马戏团。

至于他们为何撒谎,表演用的老虎是租借还是合法驯养,是否有相关证件……这些都难以知晓。

因为12月11日当天夜里,一家三口就火速撤离医院ICU,留下的电话怎么也打不通。

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接受媒体采访时,医生劝这家人尽快就医,以免后续感染风险加重,危及生命。

涉事现场,在那块印着“演绎巅峰奇迹”的背景板周围,还遗留了马戏团的生活用品。

周围的好事群众叽叽喳喳交换着这桩新闻里的细枝末节。

然而在网上,没人关心这三个人姓甚名谁,大家都整齐划一地吐槽:

“活该!马戏团就不应该存在。”

世界的确变得太快了。

在马戏最辉煌的年代,人们都对那个用彩色帐篷圈出的奇幻空间报以无限热情,希望从中获得一些冲破日常经验的感官快乐。

现如今,在各种新型娱乐方式的冲击,以及动物保护协会持续不断的抗议下,传统马戏节节败退,再没了往日的光芒。

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千篇一律的杂耍、反天性的驯兽表演、土味浓厚的服化道……种种槽点汇聚成原始粗陋的江湖气息。

而能被主流审美体系接纳的马戏表演大多像长隆那样,与国际接轨,融合多种艺术风格,有极致奢华的尖端舞美科技。

现场的视听感受,远非民间草台班子所能企及。

大势已去,转型困难。旧世界的艺人,仍有很多不愿放弃这门传承多年的古老技艺。

没人知道,他们还会在边缘游荡多久。

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苦难底色

以娱乐大众为目标的马戏,本质上是频繁灾难催生的产物。

“马戏之乡”埇桥地处中原,历史上曾是军事要塞。战乱频发,加上黄淮流域十年九涝,当地常年是万户萧疏的景象。

人们为了求生出门乞讨。在乞讨的路上,开发了马戏、魔术、杂技、琴书皮影等一系列卖艺项目。

学马戏辛苦,危险系数又高,进入这个行当的大多是穷苦人家的孩子。

6岁就被父母送进吴桥杂技艺术学校的陈超,对学艺生涯最大的感受是:“苦啊。”

杂技学校实行全封闭化管理,所有学生需要寄宿。

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清晨五点,天际刚露出一丝白光,急促的铃声响过后,老师会挨个房间敲门叫起床。

睡眼惺忪的孩子,到户外水池旁边洗漱。

吃过早饭,早上7点多,立马投入到紧张的杂技训练中,每天练习大概12个钟头。

前三年都是基本功训练。只有打牢基础,才能跟老师系统学习更高阶的杂技表演。

压腿、下腰、劈叉……即便最基础的动作,对韧带尚未打开的小朋友来说也很艰难。

在老师的辅助下,孩子们呲牙咧嘴地完成,疼痛让很多人嘶喊落泪。

他们过早领教到生活的苦头,极目四望没有退路,只能在日复一日的练习中,寻找一个可以拉伸的未来。

同届学生里,陈超有着远超年龄的胆量。

2006年某档旅游节目来学校拍摄,陈超因为敢在现场表演高难度的爬杆动作赢得出镜机会。面对主持人的采访,他轻描淡写地回答:“练习了很久,就不疼了。”

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2008年,通过6年的学习,陈超顺利从吴桥杂技艺术学校毕业,被分配到宁夏杂技团演出。因为跟团发展空间有限,2010年,他从宁夏返回河北吴桥,和父母一起跑江湖,去全国各地巡演。

在马戏团里,父母不仅充当管理角色,还兼职表演。父亲陈华热衷车技表演,独轮车表演是其强项;母亲孙九菊自幼学艺,拿手戏很多,但因为上了年纪,这两年更多是给陈超打辅助。

除了家族传承,也有靠自发性的热情进入这行的。

1998年,在离村子四公里以外的庙会上,9岁的李荣庆第一次看到马戏团演出。

300多斤的大缸里坐着一个体型庞大的观众,杂技演员仅凭一双腿就能蹬动;

还有类似武侠小说里的轻功——演员借助秋千架在空中翻跟头,劈一字马。

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李荣庆被震住了,回家后哭着喊着要学,不久后就辍学了,成为那家马戏团的学徒。

“春雷马戏团”,当时是东光县唯一的马戏团。团长姓张,座右铭是“要想人前显贵,必须背后遭罪”。

李荣庆给他当了三年学徒。每天早上四点起床,五分钟洗漱,超时打三棍子,在院子里先跑两公里热身、回来后压腿、翻跟头,把两只手按在两个砖头上让身体倒立。倒立一个小时才能下来。

夏练三伏,冬练三九,李荣庆学会了一口气翻二十个跟头,在十个叠起来的椅子上倒立、空中飞人、走钢丝等难度颇高的杂技本领。

村里一起去学杂技的孩子不少,但坚持下来的没几个,因为实在“不是人过的日子”。

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张团长为人严厉、细致,李荣庆在舞台上手指没有并拢,或者眼睛没有精气神,都被劈头盖脸训一顿。

偷懒的时候也免不了挨打,但李荣庆不觉得这样有什么不对,“不吃苦怎么学本事?”

他将近而立之年,仍然能上场表演“空中飞人”,认识他的人说,这就是因为基本功扎实,因为他当年的苦都吃到位了。

富贵险中求。

马戏团的高空节目大多不带安全绳,这甚至已经成了表演的一个噱头,主持人会在扩音器里反复向观众强调这一点。

但技术再高超的演员,也不可能百分百规避意外的发生。

2018年4月,世界顶尖的太阳马戏团演员YannArnaud,在美国佛罗里达州表演时不幸坠落身亡。

随后的录像中,可以看到Arnaud在空中表演时,突然失去了对绳索的控制,他竭力想抓住绳索,但最终还是被重重摔在舞台上,当场没了气息。

在很多保险公司,马戏杂技这种高危职业都属于拒保行列。就算找到对应保险,保费也会比普通职业高很多。

不愿出这个钱的从业者,只能自求多福。

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李荣庆干马戏二十年,身上骨折的地方有十几处马戏团演出场地,腿骨曾经断成4截,他还从叠起来七八米高的椅子上摔下去过,那一回断的是掌骨。

因为疫情停摆半年后,今年7月,陈超首次接到演出任务,地点在浙江金华。

那阵子阴雨连绵,场地湿滑,演出前的排练过程中,马匹意外跌倒,陈超被重重摔在地上。

跌下马的那一瞬间,他能隐约感受到左肩膀骨骼中有几声细微的声响。直觉告诉他,这是目前为止经历过的最大伤病。

“不要动,让我先缓一会儿。”为了避免二次伤害,陈超嘱咐身边人员。

疼痛感压迫着他的呼吸,让他全身肌肉紧绷。几分钟后,众人小心翼翼地将他搀扶起来,送进当地医院。

最终陈超折了5根肋骨,肩膀也进行了植入钢板的手术。

之后能不能继续登台表演,还是个未知数。

来自宿州的李尹,就是因为不断叠加的伤病断了杂技表演的念想,转而把心思放到动物身上。

家里的动物都是他一手驯养出来的。外人看起来一模一样的猴子、狮子、老虎,他却十分熟知它们各自的脾性。

但再熟悉的动物也有不按常理出牌的时候。

有好几次老虎挥舞着爪子扑过来,他都觉得死神就在几米开外的地方打转。

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大起大落

和马戏艺人的从业经历一样,马戏的发展史也相当跌宕。

“田间地头,牵羊遛猴。”

先是饱受黄泛水灾、战乱之苦的人们在乞讨过程中练就了一些杂耍把戏。

上世纪二三十年代,埇桥区的蒿沟、桃沟、柳沟一带,以顾传标、吴清云、王怀玉、尹清川为代表的民间杂技名人,尝试将马、猴子、狗等动物表演引入演出,取得很大成功,并被业内盛誉。

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1949年以后,郑纪荣、李同仁等马戏先辈在民间马戏大棚的基础上,成立了大众动物表演团。随后,埇桥马戏艺术逐渐“井喷”。国营马戏团、民营马戏团并立,固定演出场馆与流动马戏大棚共存,表演形式逐渐蔓延至全国各地。

早在50年代,陈超的曾祖父就靠杂技和马戏赚到第一桶金,置了家业。

在那时候的人看来,跑江湖比老家种地有出息多了,不用看老天爷脸色,一大家子都能养活。

在不可细说的那十年期间,咖啡馆、剧院、马戏团等休闲娱乐场所都遭了殃,马戏和杂技演出更是被扣上走资本主义路线的帽子。

组织上几乎没收了陈超曾祖父走南闯北大半生攒下来的全部家当。

老爷子愤懑难当,把家里最后一点存款扔进灶台,点火烧了。“那把火足足把一锅水给烧开了”。

等到父亲陈华闯荡江湖的时候,正值改革开放。

那是许多老一辈马戏团团长眼中最好的时光。

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马戏产业重燃生机,不少民营马戏团走出村庄,组团到外地演出,近半数马戏团发展成为职业马戏团。

“当时人们都愿意干这一行,整个团有30多人,有钱挣,有饭吃。”

一年到头,除了秋收时节回家收庄稼,陈华和演出人员基本都漂泊在外,天气冷了南下江南诸省,天气回暖,就北上内蒙、东三省。

转场靠4匹马并驾齐驱拉着沉重的板车,上面堆积着各种演出道具和生活物品。

“年龄小的孩子坐马车,大人们一般骑自行车,车架后面再载一个人,就这样我们结伴跑江湖”。

为了节省开支,演员们纷纷就地取材。找个自行车车圈,在上面绑几把刀子,几个人轮番从绑着刀子的车圈钻过,一个节目就成了。

在经济高速发展,文化生活仍旧匮乏的90年代,马戏表演迎来它的黄金时期。

1991年,北京亚运会吉祥物盼盼的原形,大熊猫巴斯在春晚上的动物表演大获成功,它戴着眼镜,举重、投篮、骑自行车无所不能,画外音不断鼓动观众,掌声如潮水般响起。

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大熊猫盼盼和原型

安徽人李杰回忆他去外地一家公园表演马戏,“队伍能排几十米长。”

那时一张门票一元钱,他按门票抽一成。月工资普遍不过百的年代,马戏团生意红火时,一天收入竟高达四千。

群众排山倒海的热情一度让陈华难以招架。

“帐篷都要挤爆了,那周围的网子都能挤破!”尤其到了北方的盛大庙会,马戏和杂技现场会被围得水泄不通。农村文娱活动乏善可陈,很多人更是挤破脑袋也要看一场表演。

“每天能够连续演出10场,场场爆满,但是不买票挤进帐篷的观众要占小一半!”

碰上格外穷横的,团员还得拿着搭建帐篷用的钢管防身。

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为了增加利润,解决员工工资问题,很多国有动物园开始邀请马戏团入驻。

能够摆脱风餐露宿的生活,免受颠沛流离之苦,“这是马戏艺人都向往的地方。”

1993年,受到广州动物园的邀请,36岁的黄迎志没签合同,就带着人和动物浩浩荡荡地来了。

表演每三十分钟一场,中途休息二十分钟,从早上十点到晚上六点,循环演出。所得利润五五分成。

“3块钱一张门票,一年差不多有60多万游客。尤其是节假日期间,我们都需要限定游客数量,每天不能超过一万三千人。”黄迎志说,“当年我给动物园贡献130多万。”

马戏团门前的几株小叶榕就是那时种下的,供游客等待时乘凉。树下的长椅坐过许多焦急的儿童。为节省检票时间,黄迎志招了四名检票员,表演时间也从最初的半个小时,缩减到20分钟。因为盈利丰厚,还曾有动物园的售票员伪造马戏团盖章,出售假票牟利。

新世纪到来不久,陈华的马戏团生意遭遇了一次滑铁卢。

那段时间,许多歌舞团找到了财富密码——跳脱衣舞。

为了抢占市场,歌舞团争相在庙会等场合开始“三点式表演”,打色情擦边球。

男女老少的注意力都被他们吸引了,不少杂技团和马戏团因此歇业或者倒闭。

再后来,由于打黄扫非力度越来越大,脱衣舞歌舞团演出只能躲进夹缝,没几个敢继续在公共场合表演。

少了歌舞团的恶性竞争,陈华的马戏团生意又渐渐回暖。

他不会想到,未来还有更大的劫难等着整个行业。

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危机四伏

胡春梅,这个名字是全国马戏从业人员的噩梦。

在中国农业大学,她本来读的是水利专业。后来因为看了一部非洲的人象冲突纪录片,对动物产生浓厚兴趣,于是留级转到动物医学专业。

毕业后,她成为一名调查志愿者。从2014年起,全职负责中国生物多样性保护与绿色发展基金会下的“拯救表演动物项目”。

脖子上套着锁链的黑熊被吊立在墙角,它不得不用两条后腿站立,并发出低吼;体型健硕的老虎像只大猫一样被驯养员指挥着,用铁棍戳几下就乖乖地举高前爪,立起身体,做出“投降”的姿势。

还有断了半截尾巴的猴子、缺了上犬齿的狮子、患脚病后皮肤溃烂的大象……

这些触目惊心的画面来自短片《圈套:动物表演背后的真相》。是“拯救表演动物”项目团队以拍毕业作品为由,到“马戏之乡”宿州用镜头记录下的。

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近年来,胡春梅团队积极响应志愿者举报,监督动物园和流动马戏团里的动物表演,在微博、微信等社交媒体上公开其表演的时间地点和举报电话,甚至举着手牌到马戏团场地门口宣传表演背后的伤害,呼吁大家拒看。

2010年,中国国家林业局下达通知,禁止虐待性动物表演。同年10月,住建部发布了《关于进一步加强动物园管理的意见》,要求停止城市动物园及公园的动物表演。2013年发布的《全国动物园发展纲要》,禁止动物园进行动物表演。

这都是动物保护组织人士拯救表演动物的“尚方宝剑”。

2016年,胡春梅团队对马戏团的监督行动达35次,发现其中19个动物演出存在问题。这些有问题的演出,最后有的被管理部门进行了处理,有的被驱赶或被要求整改。

对志愿者来说,在难以抓到马戏团虐待动物的证据时,举报流动性表演手续不全则容易得多。

根据《野生动物保护法》《国家重点保护野生动物驯养繁殖许可证管理办法》及《营业性演出管理条例》等相关规定,马戏团作为经营性演出单位,以国家保护的野生动物为演出对象,需要办理营业性演出许可证、野生动物人工繁育许可证、野生动物运输许可证,以及野生动物经营利用许可证、检疫证明和合法的营业执照、税务证等一系列许可证明文件。

整个流程走下来,怎么着也得预留两个月。

而一般的短期商业活动,想提前两个月确定表演时间和场地几乎不可能。来不及搞定审批手续的马戏团一旦“铤而走险”,就容易撞上枪口。

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2016年在沈阳演出前夕,李荣庆因为国豪马戏团的野生动物运输证过期被捕。

起初他以为“交个罚款”就好,结果却因为“非法运输珍贵、濒危野生动物罪”被判有期徒刑10年。

刚入狱时,李荣庆夜不能寐。

他想起2003年,村里几个流氓来挑衅,“马戏团的是不是会点东西?是不是很厉害?”为了打消误会,澄清杂技和功夫是两回事,他率先示弱:“我们打不过你们”。但仍旧挨了刀子。后背三刀,手背一刀,腹部一刀,共五刀,刀伤刺穿了五脏六腑。

接下来几年,他每个月都要住院,输液管从鼻孔插到胃部进食,可以说是九死一生。

挺过来以后,李荣庆以为世上再没什么事能击倒自己。

但他到底还是低估了命运。

十年的沧海桑田,家中老父老母都不知道能不能见上最后一面。去年闹过离婚的媳妇就放手让她走吧。但儿子呢,因为他的原因,估计以后不能参军也不能当官了,他会恨自己的父亲吗?

“青丝变白发,整日长嘘叹”这样的打油诗,李荣庆写了一首又一首,没想到第二年修订后的《野生动物保护法》生效。其中规定,运输、携带国家重点保护的野生动物及其制品出县境,无需政府行政主管部门的批准。

李荣庆运输的动物,当时有合法驯养繁殖许可,按照修订后的法律,他“不再具有刑事违法性”。

告别了牢狱之灾,动物们也被森林公安归还。但无论狮、虎还是熊,回到他身边的动物大都体重飙升、动作迟缓,不再适合表演。

更大的失落在于,他发现自己热爱的行业,已经被逼到岌岌可危的地步。

2017年5月21日晚,李荣庆崇拜的“玲玲马戏团”在纽约长岛举行了唯美而落寞的谢幕演出。

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因为观众大量流失,难以负担高昂的运营成本,这个世界知名马戏团不得不结束它146年的历史。

随着人们价值取向的变化,全世界目前已有36个国家、389个城市禁止或限制动物表演。在英国,还曾有成千上万名儿童加入“拒绝‘邪恶马戏’”运动。

动物保护者坚持不懈的举报,加上各种新型娱乐方式的冲击,国内传统马戏的领土快速萎缩。

宿州埇桥马戏团数量从高峰期的300多家锐减至100余家。

幸存的马戏团大多也是靠前几年的积蓄苦撑。偶尔能谈妥的项目,因为市场供大于求、小团竞争激烈,不得不把利润压得非常低。

晃管、高空立绳,冰上芭蕾……压箱底的绝活全部拿出来,门票也就十几二十块。

2017年9月1日,广州动物园要求黄志迎的马戏团撤场,计划建设开放式的科普活动场馆。

在此之前,双方已经合作了24年。

这件事让一众从业者对马戏行业未来的信心直接降到谷底。

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黄迎志能够理解“天下无不散的筵席”,但动物园连缓冲的时间都不留,态度之强硬让他生出了作为民间艺人的卑贱感。

“我年轻的时候是他们请来的,为什么现在要没有尊严的走?”

2017年9月9日,黄迎志面向公众直播时,谈到马戏的式微,这些年对动物园的贡献,自诩内心强大的他甚至淌出了眼泪。

半年后,一封《全国300家马戏团体给国家住建部长的公开信》在网上掀起波澜。盖公章签名、公开手机号来“表决心”,是这些马戏团长们为数不多的自救方法。

他们在信中痛陈困境:

“将没有捕食经验的动物放归山林无异于“送死”。而在没有演出收入的情况下,仅动物的日常喂养都是一笔极大的负担。”

老虎狮子天天吃牛肉和鸡架,还要喂钙片,各种维生素,小崽子生下来都是喝的进口奶粉…….很多驯兽师发自内心觉得自己对动物比对亲生儿子还好。

“孩子不听话,家长还打他几下呢?动物天生有野性,鞭子轻抽两下也正常,你不训它根本表演不了。”对于外界指控已久的体罚,这行的人也有自己的理解。

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除此之外,他们还给“拯救表演动物项目”写了投诉书,语气比公开信更激烈,隔几句就有一个硕大的感叹号:

“黑恶势力、非法募捐敛财、煽动聚集不明真相的群众……使得全国马戏团体惶恐不安难以生存!”

当“非遗”遇上动物保护,那种困兽犹斗的绝望情绪,从笼子里的猛兽转移到马戏人身上。

他们、它们都在痛苦地寻找出路。

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另一种可能

来中国之前,阿斯兰也是个疲于奔命的民间艺人。

他出生于乌克兰马戏世家,在父母辈的耳濡目染下对马戏产生兴趣。

投身这行,意味着高频次的流动迁徙。欧洲国家地域小,马戏更像一次性消费品,一个地方演了没几天就得赶紧换阵地。

那些年,阿斯兰一家人几乎踏遍整个欧洲,还去到俄罗斯、加拿大、日本、东南亚各国。

路途最遥远的一次,赶了两周才到达目的地。按照合同规定的时间,他必须马上开演,结果因为热身不够,演出过程中不慎坠马扭伤膝盖。

舟车劳顿,居无定所的日子过久了,身体疲惫之外,心灵也极度缺乏归属感。

因此,一家人最大的愿望就是想找一个能够常年演出的地方。

这个愿望在中国得以实现。

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长隆集团创始人苏志刚每年都会去世界各地为大马戏“采购”节目。

目睹了阿斯兰和团员在高速奔跑的马匹上完成翻跟斗、捡拾物品、叠罗汉等高难度动作后,苏志刚极力邀请他们加入长隆。

2005年,阿斯兰一家人跟他来到广州,一待就是15年。

每天早上 8点训练、下午 4 点备场、晚上 7:30 开演。每周休息两天。

除了恒定的表演场所,长隆还提供马匹,动物休息,训练的场所,也有足够的资源支持他们探索更高阶的技艺。

背靠着这样的平台,阿斯兰感觉生活的一切褶皱似乎都被熨平了。

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2009 年马戏团演出场地,他的大女儿出生。7年后,小儿子降临人世。现在他们都在长隆周边的学校念书,同时也接受马术训练,相当于长隆的预备役人才。

以马戏团为据点,在广州繁衍生息的外籍演员还有许多。

他们来自20多个国家,横跨四大洲,大多已经扎根广州10多年。

和民间传统马戏团的“小、散、弱”不同,长隆把各类型优质艺人集中到一起,规模化运作。经过20年的发展,现在已经成为广州的一张文化名片。

国际大马戏门票定价400多,是一般小马戏篷的20倍,但却从来不缺观众,每场几乎都座无虚席。

在内容形式上,传统动物表演占的比重已经很小,更多的是演员用自己的身体,超越自身的某种可能性,甚至打破某种隐秘的自然法则。

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惊心动魄的表演,配合史诗般的恢弘场面,再加上声光电烟火水幕的精妙结合。现场的观众,很难不被这种危险与优雅并存的艺术所震慑。

将马戏带到这样的高度需要花费多大成本?

首先,我们所看到的能够容纳8000名观众的现代化国际马戏大剧院,就是2000年投资数亿元的成果。

正是在这座场馆里,长隆开始了探索马戏表演艺术的更大空间和可能性。

从最初的世界马戏荟萃集锦,到主题马戏《月球侏罗纪》,再到情景马戏《森林密码》和《魔幻传奇》。

长隆马戏演出经历了五代更迭。

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比如打造《森林密码》时,公司给了艺术团团长李驰一个符号——热带雨林。

接着他专程跑去泰国普吉岛,看舞台剧《幻多奇》找感觉。然后把演出的界限打破,加入娱乐和艺术的元素,同时以岭南文化作为根基,最终提炼出《森林密码》的主题。

根据提出的创意,集团到世界各地去“采购”最优秀的节目和演员。

一条巨大的马戏产业链就这样从广州延伸出去。

长隆的“洋为中用”让人们看到马戏艺术破局的可能性。

但对条件有限的草台班子而言,这条产业链的每个环节都难以效仿。

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艰难转型

陈超接手马戏团后,做了很多升级尝试。

花上万元置办音响和剧场吊灯,将马戏团的红色门头车改造成“房车”,还购买了可以容纳1000多人同时看演出的豪华帐篷。

为了保证演出质量,陈超常年聘用杂技学校的学生。演出之余,他还在抖音发了不少短视频,但评论点赞寥寥,偶尔还会被评价“辣眼睛”。

“北上广有长隆这样的高端马戏,但四五线小城还是应该有我们的容身之处。”

在李杰看来,民间马戏团参与商演是大势所趋。

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他曾经服务河南一家楼盘的销售活动。现场观众扫楼盘二维码,就能免费进大棚里看演出。

一天三场表演,场场爆满。

这样的活动一年大概十次左右,一场演出二十多万,去掉成本,一年能挣个十万,“跟外出打工也差不多。”

李荣庆出狱后曾经尝试改行。

他去工地开火车拉水泥,但老是出现幻觉,干了二十天就把别人反光镜撞没了。

思来想去,他还是舍不得马戏团。那是他唯一擅长并喜欢的事情了。

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凑齐行头以后,他接到一个大活,带着动物驱车1800多公里,从老家河北沧州赶到了四川泸县。

因为一个徒弟锁骨受伤,时隔6年后,李荣庆亲自上场表演童年令他心动不已的“空中飞人”。

他顺着绳梯向上爬,一直爬到将近10米的高空。用上臂的力量撑起全身的重量,在空中一圈又一圈旋转。

围观群众仰着脖子,发出阵阵惊呼。

顺利的开场给了他很大信心,他兴冲冲地准备再编排几个新节目。

然而第二天,状况就来了。

请来的4位外籍演员被要求不能上台了,因为请马戏团来的房地产开发商,没给外籍演员办好当地的演出许可。

这4人中,两名俄罗斯姑娘负责串场跳艺术体操,是李荣庆临时雇来的。两名坦桑尼亚演员表演高椅倒立之类的高空杂技,已经跟他签了一年的长约。

午饭时间他接了15通电话,应付接踵而至的各种问题。甲方的尾款迟迟没有到账,外籍演员的去留,他的卡车占了道需要挪开,各种各样的机构要来查他的许可证……第三天的演出推迟了半小时才开场。

还好,他在朋友圈发的求助信息有了回应。朋友帮两个外籍演员联系到了另一个地方的演出。

考虑到“多待一天就浪费一天的钱”,他转身就对他们说“再见”了。

当年意气风发的时候,为了将自己的马戏团打造成国际化的大马戏团。李荣庆曾自学英语,以便“跟外籍演员沟通”。

如今,背过的单词基本忘了,只记得最简单的:

“你好”,“再见”。

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