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他是一代“刀客”，兼美术家、书法家、雕刻家于一身，心有写意山水，刀下常留诗画，却在历数十载沉浮后，眼见江安竹簧工艺由盛至衰，他是真的痛心。

他有时愤愤不平，直言如今能做的，就是尽人事，多培养些竹工艺大师出来，把技艺传承下去。

直到近期，3月19日宜宾市竹产业发展工作座谈会召开，竹产业发展被列为宜宾“一把手”工程，这位从事竹簧工艺四五十年之久的非遗传承人再也按捺不住心潮涌动大师刻痕文化馆，面对记者采访，他第一句话便是：“我们，终于等到了好时候。”

他是何华一，一位年过花甲的老人，一生流年赋予，只为翠竹百态生。

立于此处 是为江安竹工艺传承

一走进江安县城的宜宾市竹木艺术品陈列馆，一股竹木的清香便扑鼻而来。

抬眼四望，入目皆是精美绝伦、古色古香的竹制品和竹木雕刻品，就连墙壁、柱子、地板，甚至连凳子、椅子等器什，大多为竹制，让人感受到的是远离尘俗的高雅情怀。

何华一收藏中最常见的竹雕艺术品，每一个细节都非常精致。

在不到一厘米厚的竹材上，精雕细琢出十多层内容，有峡谷奔流、叠泉飞瀑，又有栈道凉亭、帆船竹筏，竹雕上的一些人物，只有半个米粒大小，但神态各异，生动有趣。

陈列馆二楼，何华一讲述他与江安竹簧的故事。最让他在意的，是这项技艺的传承，“当年竹簧社那批人都老了，他们的子女大多成了大学生，这个在深圳那个在上海，你喊他们回来学父母的手艺，几乎没人愿意。真的到了应该重视的时候了，我们的竹产业、竹文化，都要发展、要宣传，不然，快要后继无人。”

曾经，这样的竹制麻将特别受欢迎，需要加班连夜生产才能满足需求，许多江安人当年家里都有一副。

眼见传承没落，何华一急在心里。他直言，自己对当今社会经济发展、转型里的门门道道有些“看不懂”，作为见证江安竹产业变迁40年的老艺人，他只能尽最大努力，教更多的弟子。竹资源丰富的江安县，要发展竹产业，应该是需要这样的技艺的吧？何华一说，这是他立于此处的意义。

“看这把椅子，年轻的时候，我天天趴在这把椅子上做设计，单位撤销后我把椅子买回来，30多年，还这么结实，多好的质量啊！这是我们的竹工艺品。”

他清楚记得，江安的竹工艺，可不仅仅是一项不着人间烟火的艺术，也曾是融入江安竹产业的核心技术。

“当年，产业链必须从我们这里经过”

“我们江安的水码头，就是现在的北街，当年全是竹簧工艺老艺人开的店。”

40年前，江安竹产业还是一派繁荣景象。那些工艺品店，“前店”是经营展示场所；“后店”是造型生产，各地游客来到宜宾，都要来这里逛一逛，买些工艺品作纪念。那时候的江安，就已是一个以竹闻名的县城。

返璞归真之后，古老的竹工艺品也制出了现代商品的味道。

那时候的何华一不仅是画师，还是推销员、设计员，成都、重庆，更远的省外，只要打着江安竹工艺的牌子走，都是尊敬，都是认可，“我们那代江安竹艺人，曾深切感受到自己为社会创造的价值，感受到光荣与自豪。”

时代变迁 手工艺制品步入低谷

江安的竹工艺是怎么步入低谷的呢？

何华一认为，那是时代的大潮。市场开放了，工业化的新产品一拥而上，传统工艺自然被冲击。“当初的手工艺装饰品被金银玉石取代，被传呼机、手机取代；竹制麻将被塑料麻将替代……”

各种不同技法制成的竹工艺品，上面别具韵味的一笔一划，足见大师们的功底。

“那个塑料椅子确实好，又轻又不占地方，我们的竹制椅子不仅价格高、还笨重，运输不便，所以就在市场上被击败了。很多人来我们江安，看了我们的竹椅家具，摸了又摸看了又看，很是喜欢，但把汽车后盖一打开，发现装一把椅子就满了，直感叹携带太麻烦，只好算了。这就是问题，那时候，一车皮也装不了多少我们的竹椅子。”

充满美感的竹制椅子。

坚守与创新 留下传承火种

尽管面临时代大潮冲击，江安的竹工艺人也并未坐以待毙，他们开拓创新。

“我们搞大型竹艺装修。”何华一说，2000年以后，他尝试过一些新的思路，也取得了一些成效。例如北京有个豆花饭庄装修，他去接下；成都岷山饭店装修，他也接下，全盘竹制品装修显得非常别致，壁画图案用火绘，非常有味道。

具有四川特色的竹编制品。

“当年我还年轻，一次业务洽谈时，我大胆地把整个设计图的立意改变了。”一谈到工艺的比较，何华一便止不住地激动，“他们当时想用日本陶瓷，我就告诉他们说这个可以取消，我们竹海的楠竹、我们竹海的工艺更适合，我们更自然，更贴近四川味道，我们有几百年的工艺传承打底！”

烧制过的竹制品，呈现独特的黑色。

“最终，我们把生意抢到了。”何华一脸得意地说道大师刻痕文化馆，最终效果非常好，那家饭店时常有外宾前来，见了这单纯的竹装修都目瞪口呆。地板是竹制的，壁板是竹制的，天花板是竹制的，连内部各类综合装饰都是竹制的，“我们那会儿，觉得老外很‘洋气’，其实在他们眼里，我们的东西也很‘洋气’。”

就在手工艺制品被工业化大潮冲击之时，何华一与和他一样的大师们，用特殊的技艺保住了江安竹工艺品最后的火种，同时还带动省内一些竹编厂生存下来。

“我们是艺术家，不是普通技术工人”

为什么江安竹工艺会如此被认可？在何华一看来，是因为他们一直以艺术家自居。

为什么是艺术家呢？因他们的工艺非常讲究，因为他们的作品人性化，充满美感和韵味。

“我们连打个榫头都是有讲究的，钉子冒出来多少，什么样的角度才能形成结构美感，都有数。有的东西是图纸上有的，有的必须是临场发挥，那需要灵感。”

何华一说，所谓艺术家，就是一笔一划，都有其独特韵味，这是机器不能办到的。

“工业化有很多优点，但我们多了人性。比如这一道刻痕弧度该是多少？如何弯曲才有美感？线条如何才够柔和？工业化设计千篇一律，用点阵拼凑图案，而我们就是一刀过去，你看就有不同，韵味、美感，大不相同。”这个时候的何华一，充满一个“刀客”的锐利。

在全国搞了几十个大型竹制品设计，也收到许多省份的邀请，每一次，他们都非常受尊敬，因为他们一直以艺术家自居，也一直以艺术家的标准行事，并受到广泛认可。

“只有这样要求自己，我们关于艺术的内容才能一直保存下去。”

如今，何华一曾经的学徒都已被评上了大师头衔。

厚积薄发 等待竹产业发展契机

这些年，何华一将自己的女儿何素梅培养成为四川省工艺美术大师、国家级非物质文化遗产“江安竹簧”的省级传承人；家里两个侄女也成了大师；何素梅教的徒弟，如今出来也被评为大师级手艺人。但这样还是太局限，何华一又到四川大学受聘，开办竹簧工艺培训班；如今又在江安县城附近开班授课，弟子渐渐多起来。

“我们开枝散叶，不仅是传承技艺，也是蓄积力量，等待契机。”

竹制家具，一看就特别有韵味。

近年来，国民经济和生活水平提高，人们开始追求自然、绿色环保的东西，竹簧工艺品是否会有新的机遇呢？大师们改变一下思路，制作一些符合现代人审美的奢侈品，是否可以热卖呢？这些问题，何华一也曾思考，也一度犹豫。但他深信，如果有这样那样的机遇，少不得需要大量有技艺的人。

精美的竹制篮子、鱼篓等物。

在得知竹产业发展成为宜宾“一把手”工程后，何华一激动，他相信，机遇，就在不远处。

蜀南竹海、百竹海，造就江安丰富的竹资源，不仅有楠竹，还有黄竹、斑竹、水竹等几十个品种；以及人面竹、罗汉竹等精品。何华一在静候，林业发展、产业发展之时，至少要努力让竹工艺成为产业发展的亮点，江安的特色，竹文化的印记。