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Tate modern
该作品最引人注目的是在涡轮大厅中间有一块巨大的热敏地板，观众躺在上面身体和手掌会在地板上留下痕迹参空间，散发出幽灵般的残影。大厅附近的一个小房间内，空气中的有机化合物会让人不自主的流泪。艺术家这一举措是把人们的同情心“被迫”激发出来。
照片Benedict Johnson
Tate modern
SUPERFLEX,ONE TWO THREE SWING !
2017.10.03 – 2018.04.02
PHILIPPE PARRENO,ANYWHEN
2016.10.04 – 2017.04.02
Anywhen是一个沉浸式的体验。随着气流漂浮的鱼形氦气球（来自泰晤士河古老的鱼类）、巨大的白色“方形”会被投射关于水下生物的影像、实时的城市噪音与预先录制的声音混合在一起以及随之变化的灯光装置，而所有这些事件的发生都是被安装在涡轮大厅中的微生物反应器触发的。菲利普·帕雷诺（Philippe Parreno）与科学家Jean-Baptiste Boulé 和 Nicolas Desprat一起工作，他们将微生物进行编码，反应器根据环境中微生物的变化做出反应。菲利普·帕雷诺说，Anywhen是一个关于时空漫游的游戏。
ABRAHAM CRUZVILLEGAS,
EMPTY LOT
2015.10.13 – 2016.04.03
由脚手架支撑的巨大三角形平台上摆放了240个三角形木质花盆，里面装满了23吨来自伦敦各个公园的土壤，土壤中没有种植任何植物。在六个月的展期内唯一做的就是保持光照并每周浇灌一次。
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RICHARD TUTTLE,
I DON’T KNOW .
THE WEAVE OF TEXTILE LANGUAGE
2014.10.14 – 2015.04.06
联合利华委任
THE UNILEVER SERIES:
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THE UNILEVER SERIES,
TINO SEHGAL 2012
2012.07.24 – 10.28
TACITA DEAN，
FILM
2011.10.11 – 2012.03.11
艾未未，
《葵花籽》
2010.10.12 – 2011.05.02
艾未未，葵花籽，2010
©Tate Modern
一亿颗手工制作的陶瓷“葵花籽”铺满了涡轮大厅地面。中国艺术家艾未未是首位参与此系列艺术项目的亚太地区艺术家。
MIROSLAW BALKA,
HOW IT IS
2009.10.13 – 2010.04.05
HOW IT IS是一个巨大的灰色钢结构集装箱，底层架高2米，集装箱高13米，长30米。观众可以走到它下面，聆听脚步的回音，或者通过坡道进入漆黑的内部，直面不安。艺术家米罗斯瓦夫·巴尔卡（Miroslaw Balka）1958年出生于波兰参空间，他的作品围绕个人记忆，集体记忆，尤其是涉及他在天主教家庭的成长经历，波兰残酷，破碎的集体经验历史。HOW IT IS包含了对波兰历史的暗示，例如华沙犹太区入口处的斜坡，或将犹太人带到特雷布林卡或奥斯威辛集中营的卡车。
DOMINIQUE GONZALEZ-FOERSTER,
TH.2058
2008.10.14 – 2009.04.13
多米尼克·冈萨雷斯-弗尔斯特(Dominique Gonzalez-Foerster)在H.2058中，设想了泰特现代美术馆50年之后的未来。伦敦遭受着连续的降雨，泰特现代美术馆成为人们的庇护所，艺术品和文化遗迹的储存空间。布尔乔亚标志性雕塑的复制品占据着巨大的涡轮大厅，一排排的双层床上散落着书籍，在巨大的屏幕上，The Last Film在循环播放。The Last Film 不同由科幻电影的片段剪辑而成，暗示着的灾难的潜在状态以及集体记忆的可能性。
Doris Salcedo,
Shibboleth
2007.10.09 – 2008.04.06
令人不安的裂缝延伸至整个涡轮大厅。通过裂缝，观众可以清晰地看到地面之下的钢筋水泥结构。
艺术家多丽丝·萨尔塞多（Doris Salcedo）写道，“种族主义的历史”与现代性历史并行，是其不为人知的黑暗面。数百年来，西方的进步与繁荣思想一直以殖民剥削和从其他国家抢夺基本权利为基础。
萨尔塞多非常想提醒我们，西方和后殖民社会中仍然存在着巨大的裂痕和缝隙。作品名“Shibboleth”援引自旧约典故，意为通过关卡时用来区分异族的“口令”。
CARSTEN HÖLLER,
TEST SITE
2006.10.10 – 2007.04.15
对卡斯滕·赫勒（Carsten Höller）来说，在TEST SITE里滑行的体验最好用法国作家罗杰·卡约瓦（Roger Caillois）的一句话来概括，“对原本清醒的头脑造成一种令人不安的恐慌（voluptuous panic upon an otherwise lucid mind ）”
RACHEL WHITEREAD,
EMBANKMENT
2005.10.11 – 2006.05.01
BRUCE NAUMAN,
RAW MATERIALS
2004.10.12 – 2005.05.02
Raw Materials是一件声音作品，布鲁斯·瑙曼（Bruce Nauman）从他过往的作品中收集了22段录音，当你穿过涡轮大厅，这些无形的声音开始涌向你，像是有人在跟你说话，或者只是他的自言自语。比如在这些录音中瑙曼会反复诵读—“ OK OK OK”，直到这个词语变得扭曲，听起来像是一个新的词汇；再比如瑙曼会重复—‘Get Out of My Mind, Get Out of This Room’ ，听起来仿佛在窒息的边缘，他的喘息和咆哮营造了一种幽闭恐惧气氛。瑙曼坚信艺术具有社会功能。他曾说过，他对人的状况感到沮丧，因此他会用语言和重复的方式来探索这一点以及艺术的作用。
OLAFUR ELIASSON,
THE WEATHER PROJECT
2003.10.16 – 2004.03.21
ANISH KAPOOR,
MARSYAS
2002.10.09 – 2003.04.06
JUAN MUÑOZ,
DOUBLE BIND
2001.06.12 – 2002.03.10
Louise Bourgeois,
I Do, I Undo, I Redo
2000.05.12 – 11.26
